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Los filtros IIR (Infinite Impulse Response) como su nombre lo indica tienen respuestas impulso de longitud infinita; por el contrario, los filtros FIR (Finite Impulse Response) tienen respuestas impulso finitas. La clave para esta diferenciación, y la razón detrás de poder generar una salida de longitud infinita al excitar un sistema con un impulso, reside principalmente en una estructura de retroalimentación. La única manera de que una respuesta impulso se extienda por un tiempo infinito es que de alguna manera la salida del sistema sea conectada al mismo sistema para generar una recursión en donde, en cada nuevo instante, la salida esté determinada por la o las salidas previas. En general, los filtros digitales se construyen con dos bloques elementales: Los retrasos y las ganancias. Estos dos elementos se conjugan en ingeniosas estructuras para generar efectos deseables en el dominio de la frecuencia. Este proceso se puede llevar a cabo de miles de formas diferentes. Hay estrategia...

El ecualizador de fase mínima provoca un  retardo de tiempo de la señal   o la frecuencia, que varía según el componente de frecuencia; a diferencia del ecualizador lineal de fase aquí, el cambio de fase es constante en todo el espectro de frecuencia.  En términos de sonido, el ecualizador de fase lineal es, por lo tanto, más neutral, mientras que el ecualizador de fase mínima colorea la señal con más fuerza.   Es decir, es útil usar un ecualizador de fase lineal para evitar cancelaciones de fase. Por otro lado, si desea colorear la señal, puede usar un ecualizador de fase mínima siempre que su instrumento no comience a sonar delgado o surjan otros artefactos.  Otro fenómeno de los ecualizadores es el llamado  "ringing":  aquí existe eso que llamamos a ntes y después del timbre (ringing) . Esto se produce cuando se utilizan cortes altos y bajos principalmente. El timbre posterior (post-ringing) se produce con ambos tipos de ecualizador y...

El "pre-ringing"  (timbre previo) se refiere a la respuesta de impulso de los filtros de fase lineal y  ocurre cuando el filtro afecta la señal antes del rango de frecuencia real que se procesa. Esto también puede introducir  artefactos no deseados  que suenan como un eco o un ruido flotante antes de que aparezca la señal principal. En algunos casos esto puede afectar la claridad y naturalidad del sonido. Esto se debe principalmente al uso de filtros de fase lineal en el procesamiento de señales digitales. Se utilizan a menudo en  ecualizadores   y otros procesadores de audio para garantizar que la   relación de fase   entre los diferentes componentes de frecuencia de la señal se mantenga. Sin embargo, cuando se utilizan filtros de banda estrecha para afectar frecuencias específicas, los filtros de fase lineal pueden hacer que el filtro intervenga antes del rango de frecuencia real, creando así el efecto del que estamos hablando. Esto sucede porqu...

El  clipper recorta aquellos picos de una señal que superan un cierto nivel de umbral definido . De ese modo, el recorte «suave» ( soft ) redondea la señal en el umbral, con un efecto similar a la saturación habitual de los sistemas de cinta magnética; mientras tanto, el recorte «duro» ( hard ) corta la señal de una forma más abrupta, lo que a veces conduce a una marcada distorsión de índole digital. Soft Clipping Hard Clipping Los clippers son excelentes para  controlar cualquier pico excesivo de volumen , y esto puede ser útil cuando se procesan baterías y/o percusiones, y en realidad, cualquier otro sonido que incluya una abundancia de transitorios. Suelen ser también bastante eficaces para  suavizar la señal  antes de que ésta atraviese un compresor o limitador. Muchos productores insertan un clipper de audio como  paso previo al limitador en el bus maestro (Mix Bus) , porque de ese modo sacan algunos dB extra de nivel antes de alcanzar la zona de...

El True Peak es una métrica utilizada para determinar el nivel máximo real de una señal de audio. Suele utilizarse en estudios de grabación y en el sector de la música profesional para garantizar que las señales de audio no se vuelvan demasiado fuertes cuando se reproduzcan en diferentes dispositivos de reproducción, lo que provocaría distorsión. especialmente en Masterización en línea se presta atención a este valor ya que es de gran importancia para la publicación digital.  El pico real se mide analizando la señal de audio en un analizador especial o en un software de audio. Esto no solo tiene en cuenta el nivel máximo real de la señal de audio, sino también las distorsiones que pueden ocurrir cuando la señal de audio se digitaliza y reproduce. Esta distorsión puede hacer que el nivel de señal de audio máximo real sea más alto que el nivel de pico medido, por lo que True Peak se considera la métrica más precisa. True Peak se usa comúnmente para garantizar que las señal...

Los LUFS son una unidad para definir, medir y determinar el volumen del material de audio. LUFS se expresa en dB (decibel) y tiene en cuenta no solo el volumen absoluto sino también la dinámica de la señal de audio. Esto significa que LUFS ajusta el volumen de los archivos de audio en relación con su dinámica medidas, en lugar de solo evaluarlas de acuerdo con su sonoridad absoluta. Esto puede ayudar a que la música se reproduzca bien en diferentes plataformas y sistemas de altavoces y tenga un equilibrio tonal adecuado. LU es una cantidad derivada basada en el concepto de escala completa, que se refiere al volumen máximo de una señal de audio. El término "Escala completa de unidades de sonoridad" (LUFS) se refiere a la sonoridad relativa a la escala completa. LUFS  son las siglas de  L oudness  U nits relative to  F ull  S cale o  Loudness Units Full Scale  (es decir, el nivel máximo que puede manejar un sistema). Se trata de una medida esta...